3 июля, 2016 
adminGWP В Риме Микеланджело жил очень близко к Колонне Траяна – наглядному примеру тех сложных технологий, который существовали у древних римлян. Колонна сформирована из 20 колоссальных мраморных блоков, весом 32 тонны каждый. Поднятие каждого такого блока, особенно при завершении колонны, для того времени было настоящим инженерным подвигом. А вот в эпоху Возрождения это было попросту неосуществимо.
Хорошо известно, что Филиппо Брунеллески разработал ряд хитроумных подъемных машин, таких как журавль, которые использовались при строительстве купола Собора Флоренции. Но ни одно из этих устройств не было в состоянии поднять Давида Микеланджело на его предполагаемое место – высокую опору собора. Это была заведомо невыполнимая задача, и вероятнее всего, Микеланджело это знал.
За выполнение задачи по высечению 5-метровой скульптуры из огромной глыбы мрамора не хотел браться ни один художник, пока 26-летний амбициозный скульптор Микеланджело Буонарроти не взялся за дело. И именно эта статуя стала началом его грандиозной карьеры, принеся молодому художнику невиданное признание. По сути, Давид стал решающим произведением в творчестве великого мастера.
А ведь скульптура совершенно революционна. Впервые Давид был изображен не после схватки, а до нее – собранным, бесстрашным, готовым на все. При этом, удивительно, что статуя совершенно обнажена – что не характерно для канонов украшения соборов того времени. Именно этот момент и наводит на мысль о том, что, берясь за работу, Микеланджело уже знал, о невыполнимости этой задачи, в её прямом назначении. И это знание освободило его от соблюдения всех условностей.
Давид сделал 29-летнего (на момент окончания работы) художника знаменитым, после его создания Микеланджело уже никогда не испытывал нехватку заказов. Кроме идеального исполнения, оригинальность трактовки сюжета создала легенды о гениальности скульптора, стимулируя огромный спрос на его произведения. Все это могло бы быть совсем не так, если бы изваяние было выполнено в соответствии со своим прямым назначением – для украшения собора.
Анна Сидорова © Gallerix.ru
Опубликовано в